2012年6月10日是日本劇畫大師辰巳嘉裕76歲生日，73歲那年他出版
一本855頁的半自傳劇畫「劇畫漂流」，75歲時這本厚重的書由新加
坡導演邱金海化成96分鐘的影片「Tatsumi」（辰巳），並於6月15日
以「昭和感官物語」之名在台上映。
「昭和感官物語」以「昭和」年代的「物語」，透過動畫、短片和紀
錄片形式呈現，從邊緣人物角度切入戰爭、謀殺、亂倫、工殤、色慾
等，懷舊的基底下是冷硬的寫實批判與內斂的傷懷。
影片從辰巳嘉裕出席手塚治虫過世七周年追思會開始，因感傷先行離
場的辰巳從未掩飾對手塚的崇敬，但在創作上他卻自闢以成人為讀者
、強調情節的「劇畫」路線和通俗可愛的漫畫區隔。
接著登場的5個故事都改編自辰巳嘉裕的短篇劇畫，並穿插辰巳嘉裕
的成長創作回顧。這5個故事分別是「地獄」、「心愛的猴子」、「
男人的砲彈」、「使用中」與「再見」，分開來看是獨立的短片，引
入全片又彼此呼應，描繪二戰失敗以來到力拚經濟翻生之間，底層庶
民掙扎求活之餘，慾望的壓抑與暴走。
「地獄」以一張廣島原爆時的牆印照片，為戰爭與人性留下殘忍的定
格。辰巳嘉裕說，這張照片真實存在，第一次看到時非常震撼「竟有
人以此方式留下最後身影」。
經過好幾年，他忘了這張照片，直到一次日文版「花花公子」向他邀
一篇題材不限、長度約30頁的畫稿，他才又再想起這張照片，並親自
到廣島原爆博物館，看到一張所有罹難者燒焦成不同形狀的照片。他
漫步城中，印象揮之不去，於是想說一則故事：某人拍到一張焦黑影
像照片不但因此改善生計、人生也不同....。
「再見」裡美國大兵和日本風塵女讓人聯想到松本清張「零的焦點」
，但辰巳嘉裕的筆如匕首，直刺象徵軍國主義與父權的標的。
「男人的砲彈」一樣延續對戰爭的反省，自戰場退敗又將告別職場的
老歐吉桑，只能以不舉的陽具在神社大砲上灑尿，妒羨英年戰亡、永
遠不老的同袍。
「心愛的猴子」與「使用中」的主角都因生活壓力逐漸扭曲，工廠噪
音形成的冷默疏離與公廁的色情塗鴨以奇幻的情欲抒解暫時打破現實
禁錮，但又墜入另一層牢籠。
邱金海在「昭和感官物語」中首度嘗試以大量動畫重現辰巳嘉裕的手
繪筆觸，而他對影片動畫團隊最主要的指示就是「看起來要和辰巳的
畫風一模一樣，我們不是拍動畫，而是讓劇畫活生生動起來。」
由於動畫團隊是由Phil Mitchell領導的25位印尼動畫師組成，為讓
他們了解辰巳嘉裕昔日的生活，還花了3個月時間讓他們從小津安二
郎電影與大批老照片中熟悉什麼是「昭和感」、甚至連50年代大阪的
公車、電車的模樣等生活細節都精確複製。
在配音部分，由曾在「魔女的條件」中飾演松島菜菜子男友的別所哲
也一人為6個角色獻聲，並擔任旁白，聲音表演與故事一樣豐富。片
中辰巳嘉裕母親的聲音，還因他認為不像，一再更換聲優。
辰巳嘉裕有位比他年長11歲的漫畫家哥哥櫻井昌一（筆名，後來曾在
1959年與另6位漫畫家一起加入辰巳發起的「劇畫工房」），但哥哥
因身體不好，長年在家休養。在漫畫領域辰巳比哥哥更早嶄露頭角，
中學時即投稿賺錢貼補家用，導致哥哥曾因妒嫉將他的畫稿撕毀，這
些點點滴滴都從「劇畫漂流」移轉到「昭和感官物語」。
「劇畫漂流」是辰巳嘉裕以日本「私小說」傳統繪製的「私劇畫」。
他坦承，一方面想保持距離、一方面因天性懦弱，所以書中主角是以
「Katsumi」這個名字，不過書裡無論是父母、兄弟姊妹、朋友、漫
畫家或故事全是真的，他也笑稱「出版至今沒因此惹上任何麻煩。」
在粗礪質感的動畫尾聲，黑白縱橫的線條裡，年過七旬的辰巳嘉裕手
握畫筆忽然出現在彩色的紀錄片裡，這才驚覺年歲匆匆恍若一夢。辰
巳的筆始終沒停，堅持在漂浮人世當永遠警醒的藝術家，還已為邱金
海想好下一部電影的故事。
沒有留言:
張貼留言