電影魂

不少對「電影魂」讚譽有加的人都喜歡說此片是獻給影癡的電影。的
確，「電影魂」裡西島秀俊飾演的主角秀二既想拍電影、又熟悉影史
、自辦小型放映、甚至視電影如精神嗎啡、止痛劑，只要經典電影存
乎一心，可以對抗一切殘酷的拳腳，如果不是如此熱愛電影應該無法
寫出這樣的劇本。

伊朗旅日導演阿米爾納德瑞編導的「電影魂」在120分鐘的影片裡，
出現大量影史經典片段，從秀二在屋頂放映的第一場默片「少年福爾
摩斯」到最後一部百大電影之首「大國民」，還出現黑澤明、溝口健
二與小津安二郎等三位日本電影大師的墳墓。經典與昔人俱遠矣的現
代，滿腔悲憤的秀二一出場就高喊「讓電影自由！」、「電影是一門
藝術，值得我們尊敬！」，為了宣揚理念奔走又有如喪家之犬般被驅
趕。自力救濟培養藝術電影小眾的他，卻在「少年福爾摩斯」中巴斯
特基頓做夢離魂之際，遭黑道威脅，必須代兄還債，逼得他從電影幻
境回到現實。

哥哥為讓秀二拍電影，挺而走險，卻遭黑道在拳擊場的廁所活活打死
。滿懷愧疚的秀二為償還哥哥的債務，決定在同一地點「賣身」，任
人出拳發洩以換取現金。支持秀二忍受疼痛的動力，一是向亡兄贖罪
、一是對電影的赤誠。在常盤貴子與小津電影中父親角色般的笹野高
史幫忙下，秀二展開為期兩周「出賣皮肉」的生涯。

阿米爾納德瑞鏡頭下秀二的挨打受虐是電影人為電影「獻身」、「獻
祭」的象徵，有如宗教儀式的過程，最後甚至配合影史排名，一記重
擊、一部佳片。又或可將秀二喻為電影藝術捍衛者，黑道有如主流市
場的電影公司、發行商、戲院，縱使為理想遍體鱗傷、體無完膚，一
息尚存、永矢弗諼。

當「搜索者」、「大路」、「裸之島」等片段出現，又或交疊在秀二
身上時，彷彿是秀二暗黑世界中唯一的光亮，受苦的報償。但角色與
經典片段內在的聯繫，只有布列松「慕雪德」片尾遭獵殺兔子、企圖
自殺少女和秀二的心境相呼應。

「新天堂樂園」、「雨果的冒險」等片常被比喻為「獻給電影的情書
」，既然是情書，「情」與「書」、感情與形式的相輔相成，都讓這
些影片的內容感動觀眾，創作者也為題材找到適合的故事，由愛情、
成長或親情角度切入，把電影經驗揉搓進人生的哀樂。反觀「電影魂
」，熱血有之、史料有之，唯獨情節的單薄與刻意，難讓角色生命與
經典電影深刻互動，吶喊與血淚貫穿全片，反而顯得情溢乎辭。