正面迎擊

「天才之落難」與「雜牌軍之崛起」是勵志電影的兩種類型，以台灣
片為例，前者有「翻滾吧！阿信」、後者有「海角七號」，但論到紀
錄片「正面迎擊」卻結合前後者，以「雜牌軍之落難」型式呈現。既
是雜牌軍，落難當屬正常，何來勵志之有？殊不知「正面迎擊」的勵
志就在以假亂真、以負為正，所以愈是低下、愈有高潮；愈是喬張作
致、愈是真情流露。

有別於拳擊或柔道、跆拳道等技擊運動，一樣兩人單挑拚鬥，摔角從
不閃躲，因此以一群摔角迷為主角的「正面迎擊」，就以這種精神為
影片命名。職業摔角運動和上述運動還有一個最大的不同，就是它的
「表演」本質：選手有「藝名」、服裝造型充滿創意、設定正反派角
色，就連勝負都可以事先商量。

摔角特殊的「打假」遊戲規則，讓導演鍾權在職棒打假球案爆發後，
以「打假」關鍵字上搜索引擎查詢，竟出現許多摔角內容，因此促成
「正面迎擊」的誕生。摔角的打假就像動作片，打得好看才是重點，
但在台灣沒有成熟的摔角環境，一群小人物只好自己想辦法。雖是「
打假」，他們卻「玩真的」，志同道合的背後，各自曲折。

如果以美國、日本職業摔角手的標準來看，「正面迎擊」裡的摔角者
多上不了檯面，但片中感人的不在熟能生巧的身手，也沒苦盡甘來的
勝利，反而是自慚形穢後的勇敢武裝。

他們是發福的奧運游泳選手、是矮小的輟學生、是交不到女友的
CosPlay玩家、是在超商打工的電腦工程師、是奔波載送的司機、是
酒吧調酒師、是刺青師，在殘酷現實中浮沉失意的他們，努力擠出時
間，相互切磋、取暖、抱怨，並各以另一個威風八面的名字行走於摔
角世界，秀出必殺技。

勵志影片總強調苦盡甘來、流淚播種必歡呼收割，「正面迎擊」裡也
有淚水，但更多是愛情、親情與自卑自憐的眼淚。摔角比賽的輸贏可
能是假的、受傷又往往是真的，影片中擂台上下的虛實交錯尤其耐人
尋味。台上也許虛張聲勢、虛驚一場，台下也許虛與委蛇、虛應故事
，真心與淚水卻化虛為實，看到縱使卑微依然不減的熱情。套句片中
「藍面」形容台上摔角選手的話：「他們雖然被打，但如果你仔細看
，他們的臉上是笑的。」

東京家族物語

小津安二郎的"東京物語",前排中右為笠智眾,前排左東山千榮子

以往看「東京物語」焦點都集中在親子關係，不管是父母的貼心又或是子女的私心，在在都引發共鳴。但日前重看，印象最深的竟是母親東山千榮子因暈眩無法起身的那一幕。

當時東山千榮子與夫婿笠智眾因子女出錢「請」他們到熱海度假，兩人穿浴衣坐在海堤上聊天，銀幕左邊的笠智眾先起身走好幾步，才回頭看到妻子仍跪坐在地，於是回頭走來，眼看她雙手貼地、撐起發福的身軀，然後遲緩地站立、跟上來，從頭到尾站著的他，一隻手拿著扇子，另一隻始終沒有伸出。

"東京家族"導演山田洋次(左起)與演員吉行和子與橋爪功

到了山田洋次向小津安二郎致敬的「東京家族」裡，橋爪功與吉行和子這對則是坐在橫濱廣場平緩的台階休息，當橋爪功轉身離開，後方的吉行和子忽然停住、跌坐下來，橋爪功於是走過來探問，這時吉行和子向他伸手，他也順勢趕緊將妻子拉起站穩。

一甲子過去，一對日本老夫妻在小意外中從彼此不伸手到伸手，細微的動作反應裡，道出時代的改變。會扶起妻子的橋爪功，雖無法理解小兒子妻夫木聰在劇場的工作，甚至與兒子吃鰻魚飯都得為他埋單，但終於在三一一地震後知道看似不成材的小兒子無比善良，也學會向

準媳婦蒼井優開口。

同樣一甲子過去，「東京物語」裡下課讀英文的孫子彷彿在銀幕外逐漸年邁，成為「東京家族」中的從教師崗位退休的爺爺，看著孫子下課後去補習。他曾目睹父親因臨時外出看診，留下遠道來東京的祖父母待在家裡；又在探訪兒女期間，和老友在小酒館因孤單破戒買醉。

「東京家族」沿用「東京物語」角色的名字，替換了肉身卻住進相似的靈魂。曾因戰爭去世的平山昌次，這回當起工作不穩定的舞台佈景助理，電影裡更出現一幕昌次（妻夫木聰）搬著歌舞伎表演「鏡獅子」的大型背景。

喜愛歌舞伎的小津安二郎生平唯一拍過的一部紀錄片就是1936年的「鏡獅子」，紀錄片裡由尾上菊五郎六世飾演彌生與獅子精。「東京家族」裡也有一段「鏡獅子」表演，演出者中村勘九郎的曾外祖父正是尾上菊五郎六世。此橋段安排，也加深了「東京家族」向小津安二郎致敬的傳承意義。

從瀨戶內海邊的尾道市到東京都，60年前搭火車得花一天，60年後搭新幹線只要3、4個小時，時代推進，交通工具的速度省下了時間，但親情的拉距依然不變。